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Televisión y cine

El creador de 'Narcos' habla de Brasil, la corrupción y su nueva serie 'O Mecanismo'

El brasileño José Padilha nos habla de los retos de trabajar en su nueva serie para Netflix: el drama político en portugués y basado en hechos reales 'O Mecanismo'.

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El director José Padilha durante la premiere de su película RoboCop en Los Ángeles el 10 de febrero de 2014.

Axelle/Bauer-Griffin/FilmMagic

Intuimos que Netflix trata bastante bien a José Padilha. Después del éxito de Narcos, el director y productor brasileño repite con la gigante de contenidos digitales y nos presenta ahora O Mecanismo, de la que es cocreador, productor ejecutivo y ha dirigido el primer episodio. Conversamos con Padilha por teléfono sobre la evolución del medio televisivo y sobre esta historia basada en el mayor escándalo de corrupción política en Brasil.

Sólo acabar de ver el primer episodio de O Mecanismo hice lo mismo que al terminar de ver el primero de Narcos, ir a Wikipedia para saber más sobre esta historia...

La historia que contamos está muy inspirada en hechos reales, basándonos en el trabajo del periodista Vladimir Netto. Y aunque no pretendía que fueras a Wikipedia, no me importa que lo hagas [risas].

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Enemigos íntimos: el criminal Roberto Ibrahim (Enrique Díaz) frente al policía Marco Ruffo (Selton Mello) en O Mecanismo.

Karima Shehata/Netflix

Me sentí un poco ignorante por no saber todos los detalles sobre la Operación Autolavado. Me imagino que en Brasil se verá de forma diferente que en el resto del mundo...

Es increíble la cantidad de corrupción que hay en Brasil ahora mismo. Pero, dicho esto, muchas cosas en el mundo ahora mismo son difíciles de creer, comenzando por el hecho de que Donald Trump sea presidente de Estados Unidos [risas]. Así que una vez llegas a eso, puedes creerlo todo. Incluido O Mecanismo.

Y en la serie usan nombres falsos para algunos personajes, como los políticos...

Tenemos algunos personajes que son ficticios, algunos personajes que son una combinación de personas reales y otros personajes que son completamente reales. Pero usamos nombres ficticios para todo el mundo. No sólo los políticos, todos.

No sé si después de hacer Narcos, que era en español e inglés, te apetecía trabajar en una serie en portugués sobre tu propio país...

Sí, me apetecía volver a trabajar en Brasil porque he estado haciéndolo fuera durante mucho tiempo. He hecho RoboCop, he hecho Narcos, he hecho 7 Days in Entebbe... Y quería hacer algo en mi país. Netflix me dio esta oportunidad y la aproveché. 

O Mecanismo tal vez hubiera sido simplemente una serie para la audiencia brasileña hace unos años, pero con sistemas de distribución como Netflix se puede ver en realidad en todo el mundo. Además de que tiene el atractivo, al menos para parte de la audiencia, de ser en portugués...

Creo que la audiencia se está haciendo más sofisticada y las lenguas son menos una barrera. El mundo se está globalizando y esta serie interesa en muchos países, sobre todo en América Latina donde, por desgracia, la corrupción es sistémica. Igual que lo es en Brasil. 

¿Por qué sueles escoger historias que están basadas en hechos reales?

El mundo real me llena de curiosidad. Hago documentales y siempre me ha interesado la distinción entre lo que es real y lo que está dramatizado. Además creo que la cinematografía puede ser una actividad política. En el sentido de que crea debate sobre temas que pertenecen a la política. Supongo que esa debe ser la respuesta larga. La respuesta corta es porque me gusta (risas).

¿Cómo decides explicar una historia en una película o una serie?

Para mí sólo se trata de la lente. Si lo puedo hacer en dos horas, entonces trato de hacer una película. Si son más de dos horas, una serie. No pienso de forma diferente. En una serie hago exactamente lo mismo que en una película. Es el mismo tipo de estilo y manera de filmar.

Pero se habla mucho de que determinadas historias están hechas para que se vean en la pantalla grande. Por otro lado, todos tenemos televisores cada vez más grandes que nos permiten ver la belleza, por ejemplo, de los paisajes colombianos fotografiados en Narcos...

La gente debería poder escoger cómo quiere ver algo. Puedo ver Narcos en una pantalla gigantesca, si tengo una. Pero también la puedo ver en mi teléfono. Es una preferencia de la audiencia. Los cineastas pueden decir lo que prefieren, pero en realidad no importa. Al final del día la audiencia hará lo que quiera. Si trabajas en Netflix, tienes que crear algo que pueda funcionar para ambos mundos: tanto en la pequeña pantalla como en la gran pantalla. Es algo que me parece bien, no quiero decirle a la audiencia lo que tiene que hacer.

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Selton Mello en O'Mecanismo.

Pedro Saad/Netflix

¿Qué estás viendo ahora mismo en la tele? En redacción tenemos la sensación de que no nos da tiempo de ver todo lo que hay que ver...

Veo la tele y voy al cine... pero básicamente leo. Me encanta leer. La verdad es que leo más de lo que veo la tele o veo películas.

¿Prefieres leer ficción o no ficción?

Leo sobre todo no ficción. Raramente leo ficción. No sé por qué pero me atrae la no ficción. Y me gusta leer libros una y otra vez, sobre todo de filosofía, además de matemáticas...

¿Qué estás leyendo ahora mismo?

Leo más de un libro a la vez. He estado leyendo mucho un libro que escribió el profesor Saul David titulado Operation Thunderbolt, que es sobre el secuestro del avión que muestro en Entebbe. Lo leí antes de que Greg (Burke) escribiera el guión para esa película y ahora, después de hacer las entrevistas de promoción, estoy volviendo a leerlo.

La primera temporada de O Mecanismo se estrena el próximo 23 de marzo en Netflix a nivel global. Lee aquí nuestra crítica sobre ella

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